5月25日凌晨，楊絳先生在北京病逝,，享年105歲,。這位年過(guò)百歲的老人經(jīng)歷過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨，但一生堅(jiān)韌平和,。在丈夫錢(qián)鐘書(shū)的眼中她是“最賢的妻,，最才的女”。在世人心中,，她是令人敬仰的文學(xué)家和翻譯家,。而如今，楊絳先生辭世,，愿她在天堂與丈夫,、愛(ài)女團(tuán)聚。網(wǎng)站翻譯

　　楊絳先生通曉英語(yǔ)和法語(yǔ),。1957年,，47歲的她為了翻譯《唐吉坷德》，開(kāi)始學(xué)習(xí)西班牙語(yǔ),。先生的譯文充分還原了原著精髓,。1986年，為了表彰她為西班牙文學(xué)在中國(guó)傳播做出的貢獻(xiàn),，楊絳被授予“智慧國(guó)王阿方索十世勛章”,。北京翻譯公司
　　除了翻譯西班牙語(yǔ)的《唐吉坷德》外，楊絳還翻譯了《吉爾?布拉斯》（法國(guó)文學(xué)名著）,、《小癩子》,、《斐多》、《一九三九年以來(lái)英國(guó)散文作品》等等著名作品,。她的譯文樸實(shí)無(wú)華,，卻又藝術(shù)地再現(xiàn)了原文的深意。世紀(jì)君精選了先生的部分翻譯作品,，小伙伴們來(lái)細(xì)細(xì)感受一下：
　　翻譯英國(guó)詩(shī)人Walter Savage Landor的詩(shī)文
　　I strove with none,
　　for none was worth my strife;
　　Nature I lov’d,
　　and next to Nature, Art;
　　I warm’d both hands before the fire of life;
　　It sinks,
　　and I am ready to depart.
　　我和誰(shuí)都不爭(zhēng),，
　　和誰(shuí)爭(zhēng)我都不屑,；
　　我愛(ài)大自然，
　　其次就是藝術(shù),；
　　我雙手烤著生命之火取暖,；
　　火萎了，
　　我也準(zhǔn)備走了
　　摘自《斐多》
　　Such as have duly purified themselves with philosophy livehenceforth altogether without the body, in mansions fairer.
　　凡是一心用智慧來(lái)凈化自己的人,，都沒(méi)有軀體,，在那兒一起住著，將來(lái)還要到更美的地方去,。
　　在這個(gè)特殊的時(shí)刻,，我們懷念楊絳先生，也希望將她的知識(shí)傳承下去,。2002年楊先生曾寫(xiě)下了這篇《翻譯的技巧》,，其中不僅有翻譯過(guò)程的詳細(xì)解釋?zhuān)灿凶陨矸g經(jīng)驗(yàn)的分享。 楊絳先生離開(kāi)了我們,，讓我們重溫她留下的寶貴財(cái)富,。
　　一九八六年，我寫(xiě)過(guò)一篇《失敗的經(jīng)驗(yàn)——試談翻譯》,，記不起在什么刊物上發(fā)表過(guò)。文章未引起任何反應(yīng),，我想是不值一看,，打算削棄。鐘書(shū)說(shuō)：文章沒(méi)有空論,，卻有實(shí)用,，勸我保留。這篇文章就收入我的《作品集》了,。如今重讀舊文,，覺(jué)得我沒(méi)把意思表達(dá)清楚，所舉例句,，也未注明原文出處,，所以我稍加修改，并換了題目,。
　　我對(duì)自己的翻譯,，總覺(jué)未臻完善。所以我翻譯的作品雖然不多,，失敗的經(jīng)驗(yàn)卻不少,。由失敗的經(jīng)驗(yàn)試談翻譯，就是從經(jīng)驗(yàn)中摸索怎樣可以更臻完善,。我就把原題改為《翻譯的技巧》,。
　　我暫且撇開(kāi)理論——理論只在下文所談的經(jīng)驗(yàn)里逐漸體現(xiàn)。反正一切翻譯理論的指導(dǎo)思想，無(wú)非把原作換一種文字,，照模照樣地表達(dá),。原文說(shuō)什么，譯文就說(shuō)什么,；原文怎么說(shuō),，譯文也怎么說(shuō)。這是翻譯家一致承認(rèn)的,。至于如何貫穿這個(gè)指導(dǎo)思想,，卻沒(méi)有現(xiàn)成的規(guī)律；具體問(wèn)題只能各別解決,。因此談翻譯離不開(kāi)實(shí)例,。可是原作的語(yǔ)種不同,，不免限止了對(duì)這個(gè)問(wèn)題的共同認(rèn)識(shí),；而實(shí)例又東鱗西爪，很難組織成為系統(tǒng),。我試圖不引原文而用半成品為例,，并盡量把問(wèn)題組成系統(tǒng)。
　　談失敗的經(jīng)驗(yàn),，不免強(qiáng)調(diào)翻譯的困難,。至少，這是一項(xiàng)苦差,，因?yàn)橐磺械寐?tīng)從主人,，不能自作主張。而且一仆二主,，同時(shí)伺候著兩個(gè)主人：一是原著,，二是譯文的讀者。譯者一方面得徹底了解原著,；不僅了解字句的意義,，還須領(lǐng)會(huì)字句之間的含蘊(yùn)，字句之外的語(yǔ)氣聲調(diào),。另一方面,，譯文的讀者要求從譯文里領(lǐng)略原文。譯者得用讀者的語(yǔ)言,，把原作的內(nèi)容按原樣表達(dá),；內(nèi)容不可有所增刪，語(yǔ)氣聲調(diào)也不可走樣,。原文的弦外之音,，只從弦上傳出,；含蘊(yùn)未吐的意思，也只附著在字句上,。譯者只能在譯文的字句上用功夫表達(dá),，不能插入自己的解釋或擅用自己的說(shuō)法。譯者須對(duì)原著徹底了解,，方才能夠貼合著原文,，照模照樣地向讀者表達(dá)?？墒潜M管了解徹底,，未必就能照樣表達(dá)。徹底理解不易,，貼合著原著照模照樣地表達(dá)更難,。
　　我的經(jīng)驗(yàn)只限于把英文、法文,、西班牙文的原著譯成漢語(yǔ),。西方語(yǔ)法和漢語(yǔ)語(yǔ)法大不相同。如果把歐洲同一語(yǔ)系的語(yǔ)言從這一種譯成那一種,，就是唐吉訶德所謂“好比謄錄或抄寫(xiě)”,；如要翻成漢語(yǔ)就不那么現(xiàn)成了。略有經(jīng)驗(yàn)的譯者都會(huì)感到西方語(yǔ)言和漢語(yǔ)行文順逆不同,，晉代釋道安翻譯佛經(jīng)時(shí)所謂“胡語(yǔ)盡倒”,。要把西方語(yǔ)文翻成通順的漢語(yǔ)，就得翻個(gè)大跟頭才顛倒得過(guò)來(lái),。我仿照現(xiàn)在常用的“難度”、“甜度”等說(shuō)法,，試用個(gè)“翻譯度”的辭兒來(lái)解釋問(wèn)題,。同一語(yǔ)系之間的“翻譯度”不大，移過(guò)點(diǎn)兒就到家了,，恰是名副其實(shí)的“迻譯”,。漢語(yǔ)和西方語(yǔ)言之間的“翻譯度”很大。如果“翻譯度”不足,，文句就仿佛翻跟頭沒(méi)有翻成而栽倒在地,，或是兩腳朝天，或識(shí)蹩了腳,、拐了腿,，站不平穩(wěn)。
　　翻跟頭只是比喻,。而且翻跟頭是個(gè)快動(dòng)作——翻譯也是快動(dòng)作：讀懂原文,，想一想,，就翻出來(lái)。要講明怎么翻,，得用實(shí)際的語(yǔ)言,，從慢鏡頭下一一解釋。
　　“胡語(yǔ)盡倒”的“倒”,，并不指全文語(yǔ)言顛倒,。漢語(yǔ)和西方語(yǔ)言同樣是從第一句開(kāi)始，一句接一句,，一段接一段,，直到結(jié)尾；不同主要在句子內(nèi)部的結(jié)構(gòu),。西方語(yǔ)言多復(fù)句,，可以很長(zhǎng)；漢文多單句,，往往很短,。即使原文是簡(jiǎn)短的單句，譯文也不能死挨著原文一字字的次序來(lái)翻,，這已是常識(shí)了,。所以翻譯得把原文的句子作為單位，一句挨一句翻,。
　　翻譯包括以下幾道工序,。
　　一、以句為單位,，譯妥每一句
　　我翻譯總挨著原文的一句一句翻,，但愿文一句，不一定是譯文的一句,。原文冗長(zhǎng)的復(fù)句,，可以包含主句、分句,、形容詞組,、副詞組等等。按漢文語(yǔ)法,，一個(gè)句子里容納不下許多分句和詞組,。如果必定要按原著一句還它一句，就達(dá)不出原文的意義,；所以斷句是免不了的,。可是如果斷句不當(dāng),，或斷成的一句句排列次序不當(dāng),，譯文還是達(dá)不出原文的意義,。怎樣斷句，怎么組合（即排列）斷成的一句句,，沒(méi)有一定的規(guī)律,，不過(guò)還是有個(gè)方法，也有個(gè)原則,。
　　方法是分清這一句里的主句,、分句、以及各種詞組,；并認(rèn)明以上各部分的從屬關(guān)系,。在這個(gè)基礎(chǔ)上，把原句斷成幾句,，重新組合,。不論原句多么曲折繁復(fù)，讀懂了,，總分得清,。好比九連環(huán)，一環(huán)扣一環(huán),，可是能套上就能解開(kāi),。
　　原則是突出主句，并襯托出各部分之間的從屬關(guān)系,。主句沒(méi)有固定的位置,，可在前,，可在后,，可在中間，甚至也可切斷,。從屬的各分句,、各詞組都要安放在合適的位置,，使這一組重新組合的斷句，讀起來(lái)和原文的那一句是同一個(gè)意思,，也是同樣的說(shuō)法,。在組合這些斷句的工序里,，不能有所遺漏,，也不能增添，好比拼七巧板,，原是正方形,，可改成長(zhǎng)方形，但重拼時(shí)不能減少一塊或增添一塊板,。
　　試舉例說(shuō)明,。我采用冗長(zhǎng)的復(fù)句為例,，因?yàn)榉g這類(lèi)句子，如果不斷句,，或斷句后排列不當(dāng),，造成的不信不達(dá)較為明顯，便于說(shuō)明問(wèn)題,。
　　這個(gè)例句,，包含A、B 兩分句,。去掉了枝枝葉葉的形容詞組和副詞組,，A句的主句是“我大著膽子跑出來(lái)”。B句帶著一個(gè)有因果關(guān)系的分句：“可是我的命運(yùn)注定,，當(dāng)時(shí)我的頭腦特別清醒（主句）,；所以我不愿向冤家報(bào)復(fù)，而要在自己身上泄憤（分句）,?！?br>　　我分別用三種表達(dá)方式：
　　（一）最接近原文的死譯,，標(biāo)點(diǎn)都按照原文（但每個(gè)詞組的內(nèi)部不死譯,，否則，全句讀來(lái)會(huì)不知所云）,。
　?。ǘ喑蓭拙洌㈩嵉沽舜涡?。
　?。ㄈ┮蛞饬x欠醒豁，再度排列斷句的次序,。
　　我把三種譯文并列,，便于比較。第（三）種譯文未必完善,，只是比第（二）種對(duì)原文更信,，也更能表達(dá)原意。
　　A 句
　?。ㄒ唬┪以诳吹饺胰艘黄靵y時(shí),，我大膽跑出來(lái)，不顧被人看見(jiàn)與否,，我?guī)е鴽Q心如果被人看見(jiàn),，我就大干一場(chǎng)，叫全世界都了解我胸中理直義正的憤怒,，在對(duì)奸詐的堂費(fèi)南鐸的懲罰中,，甚至對(duì)那尚未蘇醒的水性女人,。
　　（二）我瞧他們家一片混亂,，就大著膽子跑了出來(lái),，不管人家看見(jiàn)不看見(jiàn)。我打定主意,，如果給人看見(jiàn),，就大干一場(chǎng)，懲罰奸詐的堂費(fèi)南鐸,、甚至那昏迷未醒的水性女人,，讓人人都知道我懷著理直義正的憤怒。
　?。ㄈ┪仪扑麄兗乙黄靵y,，就大著膽子跑出來(lái)，不管人家看見(jiàn)不看見(jiàn),。我打定主意,，如果給人看見(jiàn)，就大干一場(chǎng),，懲罰奸詐的堂費(fèi)南鐸,，也不饒那昏迷未醒的水性女人，讓人人知道我滿懷氣憤是合乎公道正義的,。
　　B 句
　?。ㄒ唬┛墒俏业拿\(yùn)，為了更大的壞運(yùn),，假如能還有更壞的,，準(zhǔn)保留著我，注定在那個(gè)時(shí)候我往后昏迷的頭鬧特別清醒,；所以,，我不愿對(duì)我的兩大冤家報(bào)復(fù)（這，因?yàn)樗麄兘^沒(méi)有想到我,，是容易辦到的）,，我要用自己的手，把他們應(yīng)受的懲罰加在自己身上,，甚至比對(duì)待他們的還厲害,，如果那時(shí)候殺了他們，因?yàn)橥蝗灰凰劳纯囫R上就完了,；可是延長(zhǎng)的痛苦用折磨連續(xù)地殺,，不能完結(jié)性命,。
　?。ǘ┛晌胰コ挟?dāng)更倒霉的事準(zhǔn)保呢——假如還會(huì)有更倒霉的事,。命里注定我往后昏迷不清的頭腦，那時(shí)候格外清醒,。我當(dāng)時(shí)如果向自己的兩大冤家報(bào)仇,，很容易做到，因?yàn)樗麄冃纳辖^沒(méi)有想到我這個(gè)人,?？墒俏也幌脒@么辦。我只想對(duì)自己泄憤,，把他們?cè)撌艿耐纯嗉釉谧约荷砩?。我即使?dāng)場(chǎng)殺了他們，也不如我對(duì)待自己的那么嚴(yán)酷,。因?yàn)橥蝗坏耐纯?，一下子就完了，而長(zhǎng)期的折磨,，好比經(jīng)常受殺戮之痛而不能絕命,。
　　（三）可是命運(yùn)準(zhǔn)保留著我去承當(dāng)更倒霉的事呢——假如還會(huì)有更倒霉的事,。命里注定我往后昏迷不清的頭腦,，那時(shí)候格外清醒。我不愿向我的兩大冤家發(fā)泄怨憤,，只想懲罰自己,，把他們應(yīng)得的痛苦親手施加在自己身上，甚至比對(duì)待他們還要?dú)埧?。我?dāng)時(shí)如果向他們倆報(bào)復(fù)很容易辦到,，因?yàn)樗麄冃纳辖^沒(méi)有想到我這個(gè)人?？墒俏壹词巩?dāng)場(chǎng)殺了他們,，突然一死的痛苦是一下子就完的，而我糟蹋自己,，卻是緩慢的長(zhǎng)期自殺,，比馬上送命更加痛苦。
　　從以上三種譯文里,，可看出如下幾點(diǎn),。
　　原文不斷句，是癱瘓的句子,，不對(duì)照原文就讀不通,。復(fù)句里的主句、分句和各個(gè)詞組，正如單句里的單字一樣,，翻譯時(shí)不能不重作安排,，也不能照用原來(lái)的標(biāo)點(diǎn)。
　　長(zhǎng)句斷成的短句,，重作安排時(shí)如組合不當(dāng),，原句的意思就不夠醒豁。譯文（二）的一組句子,，讀上來(lái)各句都還通順,，可是有幾句散漫無(wú)著。全組的句子沒(méi)有突出原文的主句,，也沒(méi)有顯出各句之間的從屬關(guān)系,，因此原句的意思不醒豁。
　　譯文（三）重作安排后,，較譯文（二）更忠實(shí)于原意,，語(yǔ)氣也更順暢。短句內(nèi)部沒(méi)什么變動(dòng),，變動(dòng)只在各短句的部位,。
　　可見(jiàn)最大的困難不在斷句，而在重新組合這些切斷后的短句,。譯者總對(duì)照著原文翻,，不免受到原文順序的影響；這是不由自主的,。原句越是冗長(zhǎng)曲折,，譯者越得把原句讀了又讀，把那句子融會(huì)于心,。原句的順序（外國(guó)句法的順序）也就停滯在頭腦里了,。從慢鏡頭下來(lái)看，就是分解了主句,、分句,、各式詞組之后，重新組合的時(shí)候,，譯者還受原句順序的束縛,。這就需要一個(gè)“冷卻”的過(guò)程，擺脫這個(gè)順序,。孟德斯鳩論翻譯拉丁文的困難時(shí)說(shuō)：“先得精通拉丁文,，然后把拉丁文忘掉?！薄鞍牙∥耐簟?，就是我說(shuō)的“冷卻”,。經(jīng)過(guò)“冷卻”，再讀譯文,，就容易看出不妥的地方,；再對(duì)照原文，就能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,，予以改正。
　　我曾見(jiàn)譯者因?yàn)榘盐詹环€(wěn),，怕冒風(fēng)險(xiǎn),，以為離原文愈近愈安全——也就是說(shuō)，“翻譯度”愈小愈妥,；即使譯文不通暢,，至少是“信”的?？墒沁_(dá)不出原意的譯文,，說(shuō)不上信?！八雷g”,、“硬譯”、“直譯”大約都是認(rèn)為“翻譯度”愈小愈妥的表現(xiàn),。從上面所舉的例句,，可以看出，“翻譯度”愈小,，就是說(shuō),，在文字上貼得愈近，那么,，在意思的表達(dá)上就離得愈遠(yuǎn),。原意不達(dá)，就是不信,。暢達(dá)的譯文未必信,，辭不達(dá)意的譯文必定不信。我相信這也是翻譯的常識(shí)了,。這里不妨提一下翻譯界所謂“意譯”,。我不大了解什么叫“意譯”。如果譯者把原著的意思用自己的話來(lái)說(shuō),，那不是翻譯,，是解釋?zhuān)亲g意。我認(rèn)為翻譯者沒(méi)有這點(diǎn)自由,。德國(guó)翻譯理論家考厄（P.Cauer）所謂“盡可能的忠實(shí),，必不可少的自由”,，只適用于譯者對(duì)自己的兩個(gè)主人不能兼顧的時(shí)候。這點(diǎn)不忠實(shí)和自由,，只好比走鋼絲的時(shí)候,，容許運(yùn)用技巧不左右傾跌的自由。
　　上文曾以拼七巧板為喻,，說(shuō)不該加一塊板或減一塊板,。這話需稍加說(shuō)明。這不過(guò)是說(shuō)：“不可任意增刪原文,，但不是死死的一字還它一字,。比如原句一個(gè)主詞可以領(lǐng)一串分句，斷句后就得增添主詞,。原句的介詞,、冠詞、連接詞等等,，按漢文語(yǔ)法如果可省,，就不必照用。不過(guò)譯者不能回避自己不了解的字句,，或苦于說(shuō)不明白,，就略過(guò)不譯；也不能因?yàn)橹亟M原句的時(shí)候,，有些部分找不到合適的位置,，就干脆簡(jiǎn)掉。一方面,，也不能因?yàn)楸磉_(dá)不清楚,，插入自己的解釋。上面例句里的“我”字譯為“我這個(gè)人”,，因?yàn)樵庹侵浮拔疫@個(gè)人”,，并沒(méi)有外加新意而“加一塊七巧板”。這種地方,，譯者得靈活掌握,。
　　有時(shí)漢文句子言簡(jiǎn)意賅，也有時(shí)西方的文句簡(jiǎn)約而含意多,。試舉一比較句為例,。
　　原句是充滿感情的一句對(duì)話。主句是“你為什么不去把那個(gè)忠實(shí)的朋友叫來(lái)呀,？”分句是“[他是]太陽(yáng)所照見(jiàn)的,、黑夜所包藏的朋友中最忠實(shí)的朋友?！保ㄟ@句話是反話,，“忠實(shí)”指不忠實(shí),。）我仍然并列三種譯文。
　?。ㄒ唬啊銥槭裁床蝗フ賳灸莻€(gè)最忠實(shí)的朋友在朋友中太陽(yáng)所看見(jiàn)的,，或黑夜所遮蓋的？……”
　?。ǘ啊銥槭裁床蝗グ寻兹账?jiàn),、黑夜所藏的最忠實(shí)的朋友叫來(lái)呀？……”
　?。ㄈ啊銥槭裁床蝗グ涯俏恢覍?shí)的朋友叫來(lái)呀,？比他更忠實(shí)的朋友，太陽(yáng)沒(méi)照見(jiàn)過(guò),，黑夜也沒(méi)包藏過(guò),！……”
　　譯文（一）不可解,。譯文（二）是一種沒(méi)有人說(shuō)的漢語(yǔ),，而且沒(méi)有達(dá)出原文所含比較的意思。比較總有兩層含意,，一層比一層深,。原句用比較的聯(lián)系代詞，漢文語(yǔ)法里沒(méi)有,。對(duì)話也不宜長(zhǎng),。譯文（三）把復(fù)句分?jǐn)酁閱尉洌⑦_(dá)出比較的意思,，并沒(méi)有擅自“增添一塊七巧板”,。
　　再舉一比較句為例。
　　原句有兩層意思,。一,，“杜爾西內(nèi)婭受到您的稱(chēng)贊就更幸福、更有名,?！倍瑒e人的稱(chēng)贊都不如您的稱(chēng)贊,?！拔胰圆⒘腥N譯文。
　?。ㄒ唬┒艩栁鲀?nèi)婭在這個(gè)世界上會(huì)更幸福更有名因?yàn)樵艿侥姆Q(chēng)贊比了世界上最雄辯者所能給她的一切稱(chēng)贊,。
　　（二）您對(duì)杜爾西內(nèi)婭的稱(chēng)贊,、蓋過(guò)了旁人對(duì)她的稱(chēng)贊,，能為她造福揚(yáng)名,。
　　（三）杜爾西內(nèi)婭有您稱(chēng)贊,，就增添了幸福和名望,；別人怎么樣兒極口贊譽(yù)，也抵不過(guò)您這幾句話的分量,。
　　譯文（一）是“翻譯度”最小的,，不達(dá)意。譯文（二）讀來(lái)好像缺少些什么,，譯文“缺了一塊七巧板”,。（三）補(bǔ)足了那點(diǎn)短缺。
　　我免得啰嗦,，舉一可以反三,，否則多舉也沒(méi)用。
　　二,、把原文的一句句連綴成章
　　譯文是按原文一句挨一句翻的,，成章好像算不上一道工序。因?yàn)樵浞謹(jǐn)嗪?，這組短句在翻譯得過(guò)程里,，已經(jīng)力求上下連貫，前后呼應(yīng),，并傳出原句的語(yǔ)氣聲調(diào),。可是句內(nèi)各部分的次序已有顛倒,，譯者連綴成章的不是原文的一句句,，而是原文句子里或前或后或中間的部分。因此連綴成章不僅要注意重新組合的短句是否連貫,，還需注意上一段和下一段是否連貫,，每一主句的意義是否明顯等等。尤需注意的是原文第一句里的短句,，不能混入原文第二句,；原文第二句內(nèi)的短句，不能混入原文第一句,。原文的每一句是一個(gè)單位,，和上句下句嚴(yán)格圈斷。因?yàn)猷徑亩叹淙绻嗷?，?huì)走失原文的語(yǔ)氣和語(yǔ)意,。通讀全部譯文時(shí)，必須對(duì)照原文,。如果文理不順,，只能在原文每一句的內(nèi)部作文字上的調(diào)正和妥洽,。
　　我曾見(jiàn)出版社因譯文不通順而請(qǐng)不懂原文的人修潤(rùn)譯稿，結(jié)果譯文通順了,，但和原文不拍合了,。
　　三、洗練全文
　　把譯成的句子連起來(lái),，即使句句通順,，有時(shí)也難免重疊呆滯的毛病。如果原文并不重疊呆滯,，那就是連綴笨拙的緣故了,。西文語(yǔ)法和漢文語(yǔ)法繁簡(jiǎn)各有不同。例如西文常用關(guān)系代詞,，漢文不用關(guān)系代詞,，但另有方法免去代詞。西文語(yǔ)法,，常用“因?yàn)椤?、“所以”?lái)表達(dá)因果關(guān)系。漢文只需把句子一倒,，因果關(guān)系就很分明,。試舉一短例,。這句話的上文是“他們都到某處去了”,。我并列兩種譯文。
　?。ㄒ唬┧麄兌嫉絺惗厝チ?；我沒(méi)有和他們同到那里去，因?yàn)槲翌^暈,。
　?。ǘ┧麄兌嫉絺惗厝チ耍晃翌^暈,，沒(méi)去,。
　　譯文（一）和（二）是同樣的話。從這個(gè)例子可說(shuō)明兩件事：
　　1．顛倒一下次序,，因果關(guān)系就很明顯,。
　　2．上文已經(jīng)說(shuō)過(guò)的話，下文不必重復(fù),，除非原文著意重復(fù),。
　　至于怎樣把每個(gè)短句都安放在合適的位置，避免重復(fù)啰嗦,，那就全看譯者的表達(dá)能力了,。所以我只舉一短句為例,，不另舉長(zhǎng)篇。
　　簡(jiǎn)掉可簡(jiǎn)的字,，就是唐代劉知幾《史通》,、《外篇》所謂“點(diǎn)煩”。芟蕪去雜,，可減掉大批“廢字”,，把譯文洗練得明快流暢。這是一道很細(xì)致,、也很艱巨的工序,。一方面得設(shè)法把一句話提煉得簡(jiǎn)潔而貼切；一方面得留神不刪掉不可省的字,。在這道工序里得注意兩件事,。（一）“點(diǎn)煩”的過(guò)程里不免又顛倒些短句。屬于原文上一句的部分,，和屬于原文下一句的部分,，不能顛倒，也不能連接為一句,，因?yàn)檫@樣容易走失原文的語(yǔ)氣,。（二）不能因?yàn)樽非笞g文的利索而忽略原文的風(fēng)格。如果去掉的字過(guò)多,，讀來(lái)會(huì)覺(jué)得迫促,，失去原文的從容和緩。如果可省的字保留過(guò)多,，又會(huì)影響原文的明快,。這都需譯者掌握得宜。我自己就掌握不穩(wěn),，往往一下子去掉了過(guò)多的字,，到再版的時(shí)候又斟酌添補(bǔ)。
　　四,、選擇最適當(dāng)?shù)淖?br>　　翻譯同一語(yǔ)系的文字,，常有危險(xiǎn)誤用字面相同而意義不同的字，所謂“靠不住的朋友”（Les fauxamis）,。英國(guó)某首相夫人告訴一位法國(guó)朋友：“我丈夫帶了好多文件開(kāi)內(nèi)閣會(huì)議去了,。”可是她的法文卻說(shuō)成：“我丈夫帶了好多手紙上廁所去了,?！庇⑽暮头ㄎ牡摹靶》块g”（cabinet）字面相同而所指不同，是不可靠的朋友；而“紙”由上下文的聯(lián)系,，產(chǎn)生了不同的解釋,。在西文文字和漢文之間沒(méi)有這種危險(xiǎn)。
　　可是同一語(yǔ)系的文字相近,，找到對(duì)當(dāng)?shù)淖直容^容易,。漢語(yǔ)和西方語(yǔ)系的文字相去很遠(yuǎn)，而漢文的詞匯又非常豐富,，如果譯者不能掌握,，那些文字只陌生地躲在遠(yuǎn)處，不聽(tīng)使喚,。譯者雖然了解原文的意義,，表達(dá)原意所需要的文字不能招之即來(lái)，就格格不吐,，說(shuō)不成話,。英漢、法漢,、西漢語(yǔ)等字典里的漢語(yǔ)詮釋?zhuān)?dāng)然可以幫忙,，不過(guò)上下文不同，用字也就不同,，有時(shí)字典上的字也并不適用,。所以譯者需儲(chǔ)有大量詞匯：通俗的、典雅的,、說(shuō)理的,、敘述的、形容的等等,，供他隨意運(yùn)用,。譯者如果詞匯貧乏,，即使精通西方語(yǔ)文,，也不能把原文的意思，如原作那樣表達(dá)出來(lái),。
　　選字有許多特殊的困難,。
　　一個(gè)概念的名字概括許多意思，而一般人對(duì)這個(gè)概念并沒(méi)有明確的認(rèn)識(shí),。為一個(gè)概念定名就很困難,，嚴(yán)復(fù)《天演論》譯例所謂“一名之立，旬月踟躕”,。便是定下名目,，附上原文，往往還需加注說(shuō)明,。
　　沒(méi)有等同事物的字,，三國(guó)時(shí)釋之謙翻譯佛經(jīng)時(shí)所謂“名物不同”,，壓根兒無(wú)法翻譯。有的譯者采用音譯,，附上原文,，加注說(shuō)明。這就等于不翻譯,，只加注解釋,。有的采用相似的字而加注說(shuō)明。
　　雙關(guān)語(yǔ)很難音義兼顧,。便是挖空心思,，也只靠偶然巧合，還不免帶幾分勉強(qiáng),。一般只能顧全更重要的一頭,。
　　翻專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)，需了解那門(mén)專(zhuān)業(yè)所指的意思,，不能按字面敷衍,，盡管翻譯的不是講那門(mén)專(zhuān)業(yè)的著作而只在小說(shuō)里偶爾提到。
　　有特殊解釋的字,，只能參考各專(zhuān)家的注釋,。
　　以上所舉的種種特殊困難，各有特殊的解決法,；譯者最不易調(diào)度的,，確實(shí)普通文字。我詞匯貧乏,，恰當(dāng)?shù)淖滞荒芤幌刖蛠?lái),，需一換再換，才找到比較恰當(dāng)?shù)摹?br>　　試舉數(shù)例,。我仍舉三種譯文,。字下有點(diǎn)的，是需要斟酌的文字,。
　?。ㄒ唬|及他的本錢(qián)就觸及他的靈魂…...
　　（二） ……動(dòng)用他的本錢(qián)就刺心徹骨似的痛……
　?。ㄈ?……動(dòng)了他的老本兒,，就動(dòng)了他的命根子…….
　　譯文（一）“觸及”錢(qián)并不花錢(qián)，所以不達(dá)意,。譯文（二）較達(dá)意,，但和原文的說(shuō)法不貼。譯文（三）比（一）、（二）較信也較達(dá),。
　　以下例句,，接著上文堂吉訶德期待著侏儒在城上吹號(hào)角等事。
　?。ㄒ唬┛墒强吹絒事情]被拖延著……
　?。ǘ┛墒鞘虑閰s拖延著未實(shí)現(xiàn)……
　　（三）可是遲遲不見(jiàn)動(dòng)靜……
　　譯文（一）是死譯,；譯文（二）比較達(dá)意,；譯文（三）比（一）和（二）更信也更達(dá)。
　　以下例句說(shuō)一人黑夜在荒野里,。
　?。ㄒ唬南吕锏某良牛?qǐng)我怨苦……
　?。ǘ南吕锏某良?，使我忍不住自悲自嘆……
　　（三）……四下里的沉寂,，仿佛等待著聽(tīng)我訴苦……
　　譯文（一）是死譯,，意思倒是很明顯，只是用法生硬,；譯文（二）沒(méi)把“邀請(qǐng)”的意思充分表達(dá),；譯文（三）比較忠實(shí)也比較達(dá)意。從以上的例句,，可見(jiàn)很普通的字只要用得恰當(dāng),，就更能貼合著原樣來(lái)表達(dá)原意。這類(lèi)的字,，好像用這個(gè)也行,，用那個(gè)也行，可是要用得恰當(dāng),，往往很費(fèi)推敲,。
　　五、注釋
　　譯者少不了為本國(guó)讀者做注解,，原版編者的注釋對(duì)譯者有用,，對(duì)閱讀譯本的讀者未必同樣合用。不同時(shí)代,、不同地域的風(fēng)土習(xí)慣各有不同，譯者需為本國(guó)讀者著想,，為他們做注,。試舉一例。
　　《小癩子》里的小癩子自稱(chēng)“托美思河上的小癩子”。他說(shuō)只因?yàn)樗窃谕忻浪己由系哪シ坷锍錾?，所以他名正言順地是托美思河上的小癩子,。“河上”的“上”字,，原文是“en”,，只能譯“河上”或“河中”、“河里”,，不能譯作“河邊”,。可是一個(gè)人怎能在河上或河里出生呢,？除非在船上,。這里就需要注解了。從前西班牙的磨房借用水力推磨,，磨房浮系在水上的激流中（參看《唐吉訶德》第二部第二十九章）,，磨房浮在水上。
　　我翻譯的《吉爾.布拉斯》里,，有醫(yī)家相爭(zhēng)一節(jié),，我曾因?yàn)樽鲞@一個(gè)注，讀了整整一小本古醫(yī)書(shū),。我得明白他們相爭(zhēng)的道理,，才能用上適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言。
　　又如原文里兄弟,、姊妹,、叔、伯,、舅,、姨、甥,、侄等名稱(chēng),，不像我國(guó)各有分別，而譯文里有時(shí)不變含糊,，這倒不必用注解,，可是也得費(fèi)工夫查究分辨。讀者往往看不到譯者這些方面下的功夫,。不過(guò)花了功夫,，增添常識(shí)，也是譯者的意外收獲,。
　　六,、其他
　　現(xiàn)在我略談幾點(diǎn)膚淺的體會(huì),。
　　有些漢語(yǔ)常用的四字句如“風(fēng)和日暖”、“理直氣壯”等,。這類(lèi)詞兒因?yàn)橛檬炝?，多少帶些固定性，?yīng)用的時(shí)候就得小心,。因?yàn)榉g西方文字的時(shí)候,，往往只有一半適用，另一半改掉又不合適,，用上也不合適,。例如我的譯文曾用“和風(fēng)朗日”，而原文只有空氣,，沒(méi)有風(fēng),，因此改為“天氣晴和”。又例如我國(guó)常用語(yǔ)是“理直氣壯”,，而原文卻是“理直義正”,。我用了這四字又嫌生硬，改為“合乎正義公道,?！?br>　　由此聯(lián)想到成語(yǔ)的翻譯。漢文和西方成語(yǔ)如果只有半句相似,，當(dāng)然不能移用,；即使意義完全相同，表達(dá)的方式不同也不該移用,。因?yàn)槌烧Z(yǔ)帶有本土風(fēng)味,。保持不同的說(shuō)法，可以保持異國(guó)情調(diào),。舉例如下：
　　西班牙成語(yǔ)???????????????????????????????? 漢文成語(yǔ)
　　事成事敗,，全看運(yùn)道好壞。????? 謀事在人,，成事在天,。
　　吃飯需節(jié)制，晚飯尤宜少吃,。?? 晚飯少吃口,，活到九十九。
　　禍若單行,，就算大幸,。??????????????? [福無(wú)雙至]禍不單行。
　　這一扇門(mén)關(guān)了,，那一扇門(mén)又開(kāi)了,。 天無(wú)絕人之路,。
　　不作超人之事,，不成出眾之人,。? 吃得苦中苦，方為人上人,。
　　差異有大有小,，可是兩國(guó)成語(yǔ)不完全一樣。
　　我只翻譯過(guò)《唐吉訶德》里的詩(shī),。我所見(jiàn)的法譯本都把原詩(shī)譯成忠實(shí)的散文,，英譯本都譯成自由的詩(shī)——原詩(shī)十二行往往譯成十行，意思也不求忠實(shí),。法語(yǔ)和西班牙語(yǔ)更相近,。我因此注意到語(yǔ)系相同的文字，往往只尾部拼法不同,，這就押不成韻了,。漢文和西方與文遠(yuǎn)不相同，同義字又十分豐富,，押韻時(shí)可供選擇的很多,。如果用全詩(shī)最不能妥協(xié)的字作韻腳，要忠實(shí)于原文而又押韻,，比翻譯同語(yǔ)系的文字反而容易,。不過(guò)譯詩(shī)之難不在押韻。幸虧《唐吉訶德》里夾雜的詩(shī),，多半只是所謂“押韻而已”,。我曾妄圖翻譯莎士比亞活雪萊的詩(shī)。一行里每個(gè)形容詞,、每個(gè)隱喻所包含,、暗示、并引起的思想感情無(wú)窮繁復(fù),，要用相應(yīng)的形容詞或隱喻來(lái)表達(dá)而無(wú)所遺漏,，實(shí)在難之又難?？磥?lái)愈是好詩(shī),，經(jīng)過(guò)翻譯損失愈大。而空洞無(wú)物的詩(shī),，換一種文字再押上韻,，卻并不難。
　　我曾聽(tīng)到前輩翻譯家說(shuō)：“多通幾國(guó)外文,，對(duì)翻譯很有幫助,?！边@話確是不錯(cuò)的，不過(guò)幫助有個(gè)范圍,；越出范圍,，反成障礙。如果對(duì)原文理解不足,，別種文字的譯本可輔助理解,。可是在翻譯過(guò)程里,，要把原文融會(huì)于心,，加以澄清的階段，如介入另一種文字的翻譯,，就加添雜質(zhì)而攪渾了,。從慢鏡頭下屆時(shí)，把原文分成短句又重新組合的階段,，加入另一種文字的譯文,，就打亂了條理，因?yàn)槲鞣秸Z(yǔ)言的文字盡管相近,，文法究竟各有差異,。寧愿把精力集中在原文上。不要用別種譯文來(lái)打攪,。等翻譯完畢,，可再用別種文字的譯本來(lái)校訂。如發(fā)現(xiàn)意義有差別,，語(yǔ)氣有輕重,，就可重加推敲。
　　末了我要談?wù)劇靶?、達(dá),、雅”的“雅”字。我曾以為翻譯只求亦信亦達(dá),，“雅”是外加的文飾,。最近我為《唐吉訶德》第四版校訂譯文，發(fā)現(xiàn)毛病很多,，有的文句欠妥,，有的辭意欠醒。我每找到更恰當(dāng)?shù)奈淖只蚋‘?dāng)?shù)谋磉_(dá)方式,，就覺(jué)得譯文更信更達(dá),、也更好些?！昂谩笔欠窬褪撬^“雅”呢,？（不用“雅”字也可,，但“雅”字卻也現(xiàn)成。）福樓拜追求“最恰當(dāng)?shù)淖帧保↙e mot juste）,。用上最恰當(dāng)?shù)淖?，文章就雅。翻譯確也追求這么一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：不僅能信能達(dá),，還要“信”得貼切,，“達(dá)”得恰當(dāng)——稱(chēng)為“雅”也可,。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到這個(gè)目標(biāo),，但是我相信，一切從事文學(xué)翻譯的人都意識(shí)到有這么一個(gè)目標(biāo),。